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        水彩畫基礎知識、基本技法、特殊技法

        點擊(1093)  發布時間:2016-02-24 09:10:03

        水彩畫的基礎知識

        水彩畫是廣為普及的一個畫種,作為獨立的繪畫形式,其形成與發展經過了一定的歷史過程,世界上第一幅水彩畫是出自德國畫家丟勒之手,但成為獨立畫種并興盛、發展是在英國,至今已有三百年的歷史了。 
        水彩畫同其他畫種一樣,因為使用的工具、材料的不同,有其特長,也有其局限,從而形成了能夠獨立存在的藝術特點。 

        (一)工具性能 

        學習水彩畫必須首先了解和熟悉水彩的工具性能,然后才能更好地掌握與運用它。

        1、水彩顏料 

        水彩顏料色粒很細,與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上,猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩淺色不能覆蓋底色,不象油畫、水粉畫顏料有較強的覆蓋力。 
        水彩顏料的群青、赭石、士紅等色屬礦物性顏料,單獨使用或與別的色相混都易出現沉淀現象,巧妙運用可產生新穎的效果。 

        2、畫紙 

        水彩畫用紙比較講究,它對一幅畫的效果影響很大,同樣的技巧在不同的畫紙上的效果是不大一樣的。理想的水彩畫紙,紙面白凈,質地堅實,吸水性適度,著色后紙面比較來整,紙紋的粗細根據表現的需要和個人習慣選擇。不要以為初學不管什么紙都可以作水彩練習,太薄的紙著色后高低不平,水色淤積,影響運筆;吸水太快的紙(如過濾紙),水色不易滲化,難以達到表現意圖;太光滑的紙水色不易附著紙面,都不適合畫水彩之用。應熟悉自己使用的畫紙性能物點,善于巧妙地掌握它。 

        3、畫筆 

        水彩畫筆需有一定彈性和含水能力,油畫筆太硬且含不住水分,不宜用來畫水彩(但有時可以用來追求某種特殊的效果)。狼毫水彩筆、扁頭水粉筆、國畫白云筆、山水筆等都可用來畫水彩。準備一支大號的涂大色塊用,具體塑造與細節描繪有兩三支中、小畫筆即可。 

        (二)水彩畫的特點 

        水彩畫因工具材料的特性、技法與其他畫種不同,形成自己的藝術特色,把水彩畫比如輕音樂或抒情詩般的輕柔,是比較確切的。 
        一幅好的水彩畫除去內容與感受情的表達深刻之外,給人的感覺是濕潤流暢、晶瑩透明、輕松活潑,此種感覺就是水彩畫的特點。 

        水彩畫之特點是與其他畫種相比而言,油畫的覆蓋、厚涂形成厚重的特點,水彩顏料透明,又以薄涂保持其透明性,畫面則有清沏透明之感受。用水調色,發揮水分的作用,靈活自然、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無盡。

        水彩畫的基本技法

        1、干畫法和濕畫法 

        干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學者進行練習。表現肯定、明??的形體結構和豐富的色彩層次,是干畫法的特長。 

        干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 

        層涂: 


        即干的重疊,在著色干后再涂色,一層層重疊顏色表現對象。在畫面中涂色層數不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點,但不宜遍數過多,以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊,事先預計透出底色的混合效果,這一點是不能忽略的。 

        罩色: 


        實際上也是一種干的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫面中幾塊顏色不夠統一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖,罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄涂,一遍鋪過,一般不要回筆,否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調整畫面時,經常采用此法。 

        接色: 

        干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫,增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。

        枯筆: 

        筆頭水少色多,運筆容易出現飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫,也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。 
        干畫法不能只在“干”字方面作文章,畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。

        濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。 

        濕的重疊: 

        將畫紙浸濕或部分刷濕,末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分,時間掌握得當,效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長,為某些畫種所不及。

        濕的接色: 

        鄰近末干時接色,水色流滲,交界模糊,表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產生不必要的水漬。 
        畫水彩大都有干畫、濕畫結合進行,濕畫為主的畫面局部采用干畫,干畫為主的畫面也有濕畫的部分,干濕結合,表現充分,濃淡枯潤,妙趣橫生。 

        2、水分的掌握 

        水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性,畫水彩要熟悉“水性”。充 分發揮水的作用,是畫好水彩畫的重要因素。 
        掌握水分應注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。 
        時間問題: 

        進行濕畫時間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。一般在重疊顏色時,筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化。如果重疊之色較淡時,要等底色稍干再畫。 

        空氣的干濕度: 

        畫幾張水彩就能體會到,在室內水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫,水分蒸發更慢。在這種情況下,作畫用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發快,必須多用水,同時加快調色的作畫的速度。 
        畫紙的吸水程度: 

        要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少,吸水慢時用水可少,紙質松軟吸水較快,用水需增加。另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫局部和細節用水適當減少。 

        3、“留空”的方法 

        與油畫、水粉畫的技法相比,水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分,需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下,會發現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。 

        恰當而準確地空白或宛淺亮色,會加強畫面的生動性與表現力;相反,不適當地亂留空,易造成畫面瑣碎花亂現象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出,關鍵的細節,即或是很小的點和面,都要在涂色時巧妙留出。另外,凡對比色鄰接,要空出對方,分別著色,以保持各自的鮮明度。有的初學者把不必要的空的形狀空了出來,然后順沿輪廓涂描顏色,還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板,失去生動感??盏募葴蚀_又生動,是技巧熟練的體現。在實踐中反復練習,就會熟能生巧。 

        4、筆法 

        筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關的,作畫時每一筆均含水與色,或水多色少,或色多水少,或水色適中。筆在紙上運動會出現筆痕,就是我們通常所說的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時的筆法。畫紙的粗細,畫筆的硬軟,運筆的快慢,根據物體的結構,筆法變化多端,有點有線,剛柔渴潤,從表現物象的形與色出發,恰當地用筆增強塑造性和畫面生動性。 
        水彩畫面積較大的涂色,水分的滲化將筆觸隱沒,趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄,較干時作畫,筆觸清晰可見。著色過程中一刻也離不開用筆,越是接近完成用筆越重要,其筆觸不再被覆蓋,暴露無遺地展現給欣賞者。

        水彩畫的特殊技法

        即得用特殊的工具材料和手段,造成特殊的效果。 

        刀刮法: 

        用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃,是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。 
        著色之前先在畫紙上用小刀或輕或重、或寬或窄地刮毛,以破壞部分紙面,著色之后出現較周圍顏色重一點的形象。這是因刮毛之處吸色能力強,所以變重了些。它表現虛遠的模糊形象或隱約可辨的細節效果較好。 

        著色過程中進行刀刮,水多時會產生重的刀痕,水少時浮色被刮掉又會產生較亮的刀痕,處理有關細節可用此法。另外在顏色完全干透之后,用刀刮出白紙,或輕巧斷續地刮,以表現逆光時的亮線、亮點或較小的亮面、閃動的光點和冬天飄落的雪花等,虛虛實實,自然有趣。 

        蠟筆法: 

        用蠟筆或油畫棒,著色前涂在有關部分。著色時盡可大膽運筆,涂蠟之處自然空出。用以描繪稀疏的樹葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力,可以收到事半功倍的效果。 
        吸洗法: 


        使用吸水紙(過濾紙或生宣紙)趁著色末干吸去顏色。根據效果需要,吸的輕重、大小可靈活掌握,也可吸去顏色之后再敷淡彩。用海綿或擠去水分的畫筆吸洗畫面某些部分,也別具味道,有異曲同工之妙。 

        噴水法: 


        有時在毛毛細雨的天氣下畫風景寫生,畫面顏色被細雨淋濕,出現一種天趣,引人入勝。有時在著色前先噴水,有時在顏色末干時噴水。噴水壺要選用噴射霧狀的才好,水點過大容易破壞畫面效果。 

        撒鹽法: 
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